Rocca Sanvitale

Focus narrativi

Il castello è interamente circondato da un fossato d’acqua, sovrastato da quattro torri poste agli angoli di una base quadrata, tre delle quali cilindriche.

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Di fronte all’ingresso della rocca si trovano le scuderie Sanvitale: costruite nel corso del XV Secolo per motivi difensivi, furono poi trasformate in una struttura al servizio del castello. Le scuderie sono contraddistinte dal gusto gotico, in voga al tempo della costruzione.

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La pianta del castello ruota attorno a un ampio cortile centrale, contornato da un porticato. Dal piano superiore, sul cortile dà invece il loggiato del piano nobiliare. La corte interna è rivestita internamente di mattoni.

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La torre sud della rocca è a oggi l’unica camera ottica conservata in Italia. Voluta da Giovanni Sanvitale, questa consiste in una stanza buia in cui, grazie a un complesso gioco di specchi e prismi che funziona grazie alla luce che filtra dalle feritoie, viene proiettato su di un piano bianco l’immagine del cortile antistante la torre. Vi si accede dal giardino pensile dedicato alla dea Flora. La stanza veniva utilizzata originariamente in chiave ludica, come svago per gli ospiti nobili di Sanvitale. Bernardo Bertolucci la scelse per girarvi alcune sequenze di Prima della rivoluzione nel 1962. Qui, Fabrizio dice a sua zia Gina “La camera ottica è un gioco di specchi. È magica, ma vera! Però è magica”: la scena alterna il bianco e nero dei protagonisti con le immagini a colori proiettate dalla camera oscura, in un’acuta riflessione sulle possibilità del vedere e sulla necessità relativa di un punto di vista.

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Tra gli ambienti della rocca, la Stufetta di Diana e Atteone è celebre per gli affreschi manieristi del Parmigianino. Realizzati nel 1524, in origine questi dovevano contornare il bagno privato di Paola Gonzaga, moglie del conte Galeazzo Sanvitale. Il ciclo di affreschi racconta la vicenda di Diana e Atteone: il cacciatore sorprese Diana nuda e circondata dalle ninfe in una foresta, quindi venne trasformato in un cervo e, per punizione, finì sbranato dai suoi cani. L’iscrizione al di sotto delle varie lunette recita: “a Diana. Dì, o dea, perché, se è la sorte che ha condotto qui il misero Atteone, egli è dato da te come cibo ai suoi cani? Solo per una colpa è lecito che i mortali patiscano una pena: una tale ira non si addice alle dee”. Benché le ipotesi più accreditate vedano la stanza come una stufetta, cioè appunto come un piccolo bagno privato, altre interpretano la stanza come uno studiolo del conte. Queste prospettive sono avvalorate dagli svariati riferimenti alchemici nascosti negli affreschi. Combattute anche le interpretazioni dei dipinti: le più gettonate vedono una semplice rappresentazione di origine letteraria, messa ad adornare la stufetta per affinità funzionale (la stufetta della signora come lo stagno della dea). Affascinante la chiave alchemica proposta da Fagiolo dell’Arco, che vede la vicenda come rappresentazione dell’unione tra gli archetipi del maschile e del femminile: pur di appropriarsi della divinità della donna, Atteone è disposto a trasformarsi da cacciatore in preda e infine a morire. La studiosa Ute Davitt Asmus lesse l’opera in chiave biografica: vide nella Cerere che assiste impassibile ai tragici risvolti della vicenda un parallelo della committente dell’opera, che nel 1523 assistette impotente dinnanzi alla morte del figlio. Indicativo a tal proposito il “Respice Finem”, motto ben visibile all’interno del ciclo di affreschi. Questo si trasformerebbe in un invito a “osservare la vera finalità” del genere umano, spinta al di là degli struggimenti mortali, nel reame dello spirito, cioè Dio.

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La Sala delle Mappe del castello espone svariate tra le 288 carte della proprietà Sanvitale, risalenti al XVIII/XIX Secolo e regalate dalla famiglia al sindaco nel 1948.

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Alcune leggende vedono il castello come dimora di svariati fantasmi. I gruppi di ghost hunter italiani hanno in parte confermato i sospetti popolari, mettendosi sulle tracce di ben due presenze spiritiche: la prima è quella di Barbara Sanseverino, contessa decapitata su ordine di Ranuccio I a seguito della congiura ai danni della famiglia Farnese del 1612; la seconda sarebbe invece Maria Sanvitale, che a cinque anni morì restando probabilmente imprigionata nell’oratorio di San Carlo. La prima si agiterebbe per i corridoi della rocca con la propria testa decapitata stretta tra le mani, la seconda invece piangerebbe senza farsi vedere, facendo sentire proprio adesso la voce che non raggiunse, ai tempi, le orecchie di nessun soccorritore.

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Altri misteri e possibili fantasmi vengono raccontati dagli addetti alla sicurezza della rocca: “recentemente per ben tre volte è suonato l’allarme del Museo Rocca Sanvitale: e tutte e tre le volte il rilevatore ha segnalato – con display inequivocabile – una presenza fisica. Il 26 dicembre nella Sala da Biliardo proprio accanto ad un quadro specifico: la tela è stata trovata spostata di alcuni centimetri e storta. Di persone vere, neppure l’ombra. Il 3 gennaio, alle ore 22, il sensore ha rilevato una intrusione nella camera nuziale: allarme a sirena spiegata, ma sul luogo, tutto tranquillo se non che un grande cassetto della canterana settecentesca, un cassettone, è stato ritrovato aperto. Il 7 gennaio, ancora in piena notte, un’altra segnalazione, di nuovo nella Sala del Biliardo accanto alla stanzetta dei cimeli di Maria Luigia dove è stata trovata la porticina lievemente aperta” – e ancora: “tutte le persone addette alla sicurezza che, di notte, hanno effettuato d’obbligo i sopralluoghi sono rimaste stupefatte: all’inizio si scherza, poi – trovando gli oggetti spostati – un brivido corre lungo la schiena. La domanda che tutti ci poniamo è: ipotizziamo anche che l’allarme per un difetto scatti improvvisamente senza motivo, come è possibile che ci siano realmente oggetti spostati?”.

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Al di sotto del castello è presente un fitto sistema di gallerie sotterranee dismesse, un tempo utilizzate per fini militari e poi adibite a cantine.