Parco Giovanni Amendola

Focus narrativi

La volontà di porre al centro la natura potrebbe sembrare uno strano controsenso parlando di un parco, eppure, stando a quanto riporta Andrea Cavani nel catalogo della mostra L’Architettura della Vita su Cesare Leonardi: "A Parco Amendola tuttavia, il modo di operare di Leonardi entra in crisi. Quando qualcuno gli chiede di parlare del progetto, prende carta e penna e delinea i contorni dell’area: “'progettando il parco ci siamo dovuti confrontare con molte persone, amministratori, residenti, comitati di cittadini. C’era chi voleva attraversare il parco da qui a lì, chi da lì a là, chi in questa direzione e così via'. Il suo schizzo diventa un reticolo di linee intricato e caotico. […] 'Tutti hanno ragione' continua 'però in questo modo gli alberi, che dovrebbero essere i soggetti principali del parco, non hanno più nessuna importanza e vengono relegati alla fine di un elenco di altre priorità'. Inoltre, le imprese incaricate piantano gli alberi in numero e posizione non corrispondente al progetto esecutivo, perché, ribadisce, 'gli alberi non interessano a nessuno'".

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Leonardi è interessato all’architettura dei parchi fin dai tempi dello studio universitario alla fine degli anni Cinquanta, interesse che prosegue e prende forma attraverso l’analisi fotografica e il disegno di alberi negli orti botanici e nei giardini di tutta Italia e poi in Europa e in sud America, finché, dopo uno studio ventennale insieme con Franca Stagi, prendono forma una mostra e un volume formati da 374 illustrazioni intitolati L’architettura degli alberi. Lo studio coinvolge il mutamento del fogliame e delle ombre degli alberi, considerati, dunque, come elementi formativi del paesaggio architettonico naturale.

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L’architettura degli alberi prende forma, però, in luoghi in cui regna l’assenza dell’uomo; il parco Amendola potrebbe essere lo spazio deputato a questa architettura ma, come testimoniano le parole di Leonardi, bisogna scendere a patti con le esigenze umane. Nonostante la necessità del compromesso, il risultato estetico di Parco Amendola è comunque particolarissimo: il parco evoca "i passaggi fluviali della pianura emiliana. Una fascia verde continua in direzione nord-sud rappresenta il corso del fiume, interrotta da due laghi e delimitata a est e a ovest da un ‘orizzonte’ di collinette che richiamano gli argini di un fiume". Queste collinette, perfettamente tondeggianti, che evocano assai da vicino mondi di fantasia videoludica, hanno lo scopo di formare una sorta di barriera liquida tra il parco e le abitazioni, una "soglia permeabile libera da recinzioni". I dischi di cemento delle vie interne sono disposti a una distanza tale da consentire all’erba di crescervi in mezzo, a richiamare "i sassi presenti lungo il gretto di un fiume". Viene inserita poi una torre-meridiana che, oltre a illuminare il parco di notte, disponeva di un proiettore rotante utilizzato per creare il movimento delle ombre degli alberi. Ne risulta un ambiente naturale singolare e in costante movimento.

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La parziale insoddisfazione di Leonardi riguardo alla necessità di soddisfare le diverse spinte nella costruzione di Parco Amendola lo spinse a ideare un nuovo metodo di progettazione modulare per la progettazione di parchi che si chiama ‘Albatros’, dalla texture mimetica dei caccia della prima guerra mondiale. Ne ricava una trama di ventitré poligoni irregolari collegati tra loro da nodi nei quali l’architetto può collocare gli edifici e gli alberi principali, all’interno dei poligoni vi si possono collocare specifiche aree funzionali. Il modulo poligonale prenderà poi il nome di Struttura Reticolare Acentrata e sarà alla base della progettazione di Bosco Albergati a Castelfranco Emilia.